這令我想起你的專業：表演。好萊塢戲劇指導伊萬娜‧查伯克《表演力》 （The Power of the Actor:：The Chubbuck Technique） 一書中所提出的表演方法湊巧證實了這點。
於這所謂的The Chubbuck Technique步驟中，她要求演員一一審視並確立劇本中角色的「總目標」與「分場目標」；
而這所謂目標，並不適合過於複雜、理性（舉例：透過對反物質理論的重新詮釋與理解，取得關鍵武器，擊殺敵人，並拯救瀕臨破產的公司）；而必須簡單、直覺，並與角色的個人情緒需求相關（例如：「救回被歹徒綁架的女兒」、「挽回前妻」或「獲得父愛」）。
唯有如此，演員的表現才能充滿生命力。
這說法相當有趣。我的看法是，The Chubbuck Technique這樣的表演理論其實預設了一種對人類的判斷──
於極端戲劇情境中，人是非理性的；
而在此非理性情境中，人或許才真正成其為人。
是這樣嗎？或許真是這樣──
它至少部分正確。
容我以自己的慣用語言重述之：
是啊，難道不正是那些偏愛、癖好、缺陷、弱點，使我們生而為人，並且有異於其他人嗎？
──〈伊格言對談鍾瑤〉（待發表）
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